Museums-Fundstücke

Das Pferd des Phidias / The Horse of Phidias / Il cavallo di fidia / Cavallo in bronzo dal Vicolo delle Palme

Türkische Schulparade:

Thomas Allom überliefert uns eine Schulparade aus Konstantinopel (heute Istanbul) von ca.1835:

Lebhafte Szene vor einem herrschaftlichen Haus, die Damen mit ihrem Gefolge beim Aufbruch zur Reitjagd. Kupferstich von Jean Moyreau von 1738 nach dem Gemälde von Philips Wouwerman (1619-1668).

Moyreau fertigte viele Kupferstiche nach Bildern großer Maler , aus den 500 bis 1000 Bildern, die Philipps Wouwermans zugeschrieben werden, entstanden so über 80 Kupferstiche, die zur  Erstellung von Hiunderten von Abdrücken dienten und einige inzwischen verschollenen Gemälde überliefern.

Zu beachten ist, dass viele, zumindest der heutigen Reproduktionen häufig seitenverkehrt dargestellt werden: man muss sich daran orientieren, dass die meisten Männer Rechtshänder sind und deshalb das Schwert links tragen, und auch die Zügel in der linken Hand!

Ebenfalls aus der Datenbank des Rijksmuseums Amsterdam:

Dass Napoleon sich mehrfach nur in der Schulparade abbilden ließ, kann man zumindest zu Anfang seiner Herrschaft als Demonstration seiner Volksnähe und gegen den alten Adel auffassen.

Mit dieser Skizze hat Pablo Picasso für uns festgehalten, was um 1905 in der Erinnerung der Menschen noch vorhanden war: oben rechts die schwache Erinnerung an die Schrittpassage (= echter spanischer Schritt), s.u..

(Nationale Kunstgalerie, Washington, USA)

Der Begriff  "Passege" wurde für zwei verschiedene Sachverhalte verwendet: A. für das Seitwärtsgehen des Pferdes im Schritt: Lässt man das Pferd seitwärts gehen, mit einer starken Abstellung von ca. 85°, ensteht eine Diagonaliserung des Schrittes, der somit zweitaktig wird (Normalschritt: viertaktig). Bedeutung B: Ab Gueriniere wird der Begriff "Passage" für den Schwebetrab geradeaus verwendet,  das Seitwärts aber mit "passagieren" bezeichnet.

Zitate: 

La Broue (1593): "Passege: Gangart in einem zurückgehaltenen und abgekürzten Schulschritt sowohl in den Volten (damit meint er auch Karrees) als auch im Geradeaus." (I/S.10) und: "... wenn das Pferd auf der Volte passegiert, wird seine Aktion immer unterstützt durch ein Vorder- und ein Hinterbein auf der Erde, während die anderen beiden in der Luft sind...."(= diagonalisierte, zweitaktige Aktion im Seitwärts) (II/S.97).

Er meint mit Passege die Schritt-Passege, die manchmal nur als leichtes Kruppeherein, aber  häufig als 85°-Seitwärts ausgeführt wird.

Bd II, Kapitel 20: "Beim Befolgen dieser Anordnung der zwei Spuren soll das Pferd, ebenso wie mit den Vorderfüßen, entsprechende Bewegungen und Schritte mit den Hinterfüßen machen: aber viel kleinere, weil ihr Raum und ihr Kreis ist kleiner ist; und weil der Kreis der Vorderfüße größer ist, muss das Pferd notwendigerweise größere Schritte mit der Vorhand machen, deshalb soll die Aktion der äußeren Schulter freier und stärker vorwärts sein, als die der Hinterfüße, so dass das Vorderbein die Möglichkeit hat, überzutreten, ohne den Kreis zu verfälschen und ohne die Hinterfüße in Unordnung zu bringen, die ebenso gehen sollen, nämlich mit Übersetzen des äußeren über den inneren, aber nicht so stark kreuzend wie die vorderen, weil ihre Strecke kleiner ist; und schließlich soll das Pferd bei dieser Passege niemals drei Füße gleichzeitig am Boden haben."

Beim ihm hat das Wort "Passage"  eher die Bedeutung "passieren", z.B. für eine Strecke, die im Mezair oder in Courbetten zurückgelegt wird.

Pluvinel ( vor 1620): Die richtige Passeige ist ein abgekürzter Schritt, den das Pferd etwas lebhafter als den normalen Schritt macht, aber weniger lebhaft als den Trab (hier ist nicht von einem 2-Takt die Rede).

William Cavendish/Newcastle (1658) schreibt von der "Schrittpassage, welche die Aktion des Trabes hat" und vom "Schritt, welcher die Aktion des Trabes hat", aber auch von einer Passage im Trab.

Er zeigt uns in seinem ersten Buch nicht nur eine, sondern beide Phasen des Seitwärts:

In seinem zweiten Buch (1667)  benutzt er die ersten beiden Male das Wort "Passege", danach nur noch das Wort "Passage".

   Im Wörterbuchanhang der Reproduktion 1737 des ersten frz. Buches  steht allerdings folgende Definition der Passage:„Ein Pferd passagieren lassen heißt, es im Schritt oder Trab auf 2 Hufschlägen... und seitwärts zu führen, so dass seine Hüften eine parallele Spur zu der Spur der Schulter ziehen.“ Er sieht den diagonalisierten Schritt als Ergebnis des Seitwärtsgangs (bei ihm z.B. mit der Kruppe zum Pilaren, der dieselbe Abstellung von ca. 80° hat wie Guerinieres Croupe-au-mure). Er schreibt: „Wenn die Vorderbeine kreuzen, greift das innere Hinterbein aus, und wenn die Hinterbeine kreuzen, greift das innere Vorderbein aus: das ist dann eine Trabaktion (Zweitakt).“ 

Georg Simon Winter, Wolberittener Cavallier, 1678, im Kapitel über das Passegieren (=Seitwärts/Passagieren):

„…… Und dies alles soll man ein Pferd gut lehren bevor man die Ausbildung des Galopps beginnt, weil dieses seine Lektionen sind, die es bis zu seinem fünften Jahr erlernen soll: denn ich kann jedem versichern, wenn er sein Pferd bis zu den genannten Jahren verschont, so wird er dadurch sowohl im Galopp, Redopp (=Terre-a-Terre) oder anderen Schulen innerhalb von drei Monaten mehr ausrichten als sonst mit zwei Jahren Galopparbeit; denn im passegieren steckt das Fundament aller Stetigkeit von Kopf und Hals: wenn man diese erreicht hat, zusammen mit der Fähigkeit zu einer guten ganzen Parade, dann ist das Pferd meist schon gewonnen“.

Gueriniere (1733) schreibt: "Die Passage, die man vorher Passege nannte (von dem ital. Wort Spassegio, welches Spaziergang bedeutet) ist ein abgemessener Schritt oder Trab. Das Pferd muss in diesem Gang seine beiden, wie beim Trab überkreuz und einander entgegengesetzten Schenkel längere Zeit in der Luft halten als im gewöhnlichen Trab, so, dass es bei jedem Schritt nicht mehr als einen Schuh vorwärts geht: nämlich, das der in der Luft befindliche Schenkel dem auf der Erde stehenden vorgreift". Im Kapitel über die Volten nennt er das Seitwärts: "Passagieren auf der Volte auf zwei Hufschlägen".

Saunier (vor 1748) benutzt als erster (?) den Begriff "Schrittpassage". 

Eisenberg (1748) spricht vom

a. "Schritt des Pferdes, das wohl abgerichtet ist und seine Beine kreuzweise miteinander aufhebt, der kurz und abgemessen, im Gegensatz zu dem des Brauchpferdes, welcher niedrig, lang und langsam   ist."  

b.: "passager un cheval" heißt: ein Pferd im Tritt auf zween Fußstapfen passagiren, indem man es an einer Mauer queer oder nach der Seite gehen läßt, daß es des Reiters Schenkel weichet, und die Groppa einhält, so, daß die Hanke und Schultern zwo Parallellinien machen (s. Traverser),                             

c. "passager par le droit" [geradeaus;DA] ist vom vorigen Passagiren unterschieden, wird aber auf wenigen Reitschulen gefunden, weil es einem Pferd schwer beizubringen ist. Dergleichen Pferde sind zu öffentlichen Einzügen, wie auch zu Roßballetten und anderen Solennitäten zu gebrauchen.

d. "longeur, passager un cheval des sa longeur" heißt, ein Pferd auf den engen Volten in zweyerlei Hufschlägen gehen lassen, daß, indem die Groppa des Pferdes in der Runde ist, die Länge des Pferdes bey nahe den halben Durchschnitt der Volte machet, und immer zwischen zween Schenkeln bleibt, ohne daß die Groppa ausfällt und die Schule verfälscht.

Das Wort Passagieren wird von ihm nur für den Schwebetrab gebraucht.

In der französischen Grisone (1550)- Übersetzung von Sébillet aus 1579 ist das "Incavallare" (=Seitwärtspassege) in der "Mezza Volta" (= Demi-Volte) nach links während des Kreuzens der Vorderbeine abgebildet:

PASSAGE: Die Passage, ausgeführt nach den gewöhnlichen Proportionen und Abständen ist das einzige Mittel ein Pferd an alle Arten der Lektionen anzupassen und die beste Lektion die man ausführen kann, nachdem man dem Pferd beigebracht hat: gut von der Hand zu gehen, zu halten und zu wenden. Sie nutzt allen Proportionen und Distanzen die der Reiter für notwendig erachtet: sei en sie vorwärts, rückwärts, seitwärts, wenig oder viel, beim Wenden mit mehr oder weniger Handeinsatz, im Vergrößern oder Verkleinern, beim Vorwärtstreiben mit einem oder beiden Schenkeln, je nachdem wie es sein soll, auf einer Hand genauso wie auf der anderen.

Die Passage entsteht, wenn das Pferd beim Wenden oder Gehen zur Seite die Beine kreuzt, und zwar die hinteren etwas weniger als die vorderen; um eine Voltenpassage auszuführen, müssen die Vorderbeine einen Kreis etwas nah an der Länge des Pferdes und die Hinterbeine einen anderen der kleiner ist machen.

[….]

PASSAGIEREN: Das Pferd im Schritt oder Trab promenieren; ein Pferd auf den Volten passagieren; eine Volte passagieren;manche sagen: passegieren, aber passagieren ist das gebräuchlichere Wort.

PASSEGER: Ein Pferd im Schritt oder Trab seitwärts auf 2 Spuren zu reiten, so dass die Hinterhand eine Spur parallel zu der der Schultern zieht. Das passegieren im Trab macht man noch nicht lange; das Wort passegieren bedeutet eigentlich, ein Pferd im Schritt auf  2 Spuren, zwischen zwei Schenkeln zu spazieren. Man sagt auch: ein Pferd passegieren oder promenieren.

Man passegiert ein Pferd auf gerader Linie und auf Volten. In diesem Sinne wird es weniger gebraucht als passagieren.

Man passegiert ein Pferd auf zwei Linien entlang einer Mauer oder einer Hecke. Man passegiert auch auf Volten seiner Länge, indem man es seitwärts um die Mitte führt, wobei es in die Volte sehen soll und die Schultern vor der Kruppe gehen sollen. In beiden Fällen soll das Pferd die Beine extrem chevalieren [aus dem ital. incavallare wurde zunächst frz. enchevaler, dann chevaler; DA], das heißt, dass das äußere Vorderbein das innere jedes zweite Mal überkreuzt oder über es setzt. In der Passege ist die Bewegung des Pferdes im Schritt und im Trab dieselbe, im Trab aber lebhafter.

Die Passege geradeaus ist eine Lektion, die in Frankreich selten benutzt wird, aber häufig in Italien und noch mehr in Deutschland. Man wählt hierfür ein Pferd ohne Feuer, aber mit viel Bewegung. Man lehrt es in der Passege geradeaus zwei Beine gleichzeitig zu heben, ein Vorder- und ein Hinterbein, wie ein Andreaskreuz. Beim Absetzen der beiden Beine hebt es im Wechsel die beiden anderen und hält sie lange in der Luft, in gleicher Stärke und gleich lange, wobei es nicht mehr als einen Fuß [= 30cm;DA] Terrain gewinnt. Die Schönheit der Passege besteht darin, die Beine lange in in der Luft zu halten. Die Bewegung der Beine in dieser Passege ist dieselbe wie die im Schritt oder Trab, denn sie bewegen sich in der selben Ordnung. Der einzige Unterschied ist der, dass sie in der Passege geradeaus länger in der Luft gehalten werden.

Pferde, die in dieser Lektion und in der Piaffe sicher sind, eignen sich für das Caroussel oder für öffentliche Zeremonien.

Der Unterschied zwischen Piaffe und Passege besteht darin, dass, wenn das Pferd von Natur aus piaffiert, es die Beine nicht so lange in der Luft behält, wie in der Passegegeradeaus.

Man braucht eine große Kunstfertigkeit für die Passege geradeaus und das Pferd dafür mindestens zwei oder drei Jahre in der Manege; und wenn zwei von sechs Pferden gelingen, ist das schon viel!"

Das Einfachste aber wäre es wohl, für das 85°-Seitwärts die bekannten Begriffe Travers und Renvers wie folgt  umzudefinieren:

1. Das Travers ist eine Seitwärtsbewegung mit einer Abstellung von 85° zur Linie, entlang der man sich in sehr versammeltem Tempo mit in die Bewegungsrichtung gestelltem Kopf bewegt, wenn die Kruppe des Pferdes zur Mitte der Bahnfigur zeigt. Andere Abstellungsgrade werden als Travers-ähnlich bezeichnet.

2. Das Renvers ist eine Seitwärtsbewegung mit einer Abstellung von 85° zur Linie, entlang der man sich in sehr versammeltem Tempo mit in die Bewegungsrichtung gestelltem Kopfbewegt, wenn die Kruppe ausserhalb der  Bahnfigur gestellt ist. Andere Abstellungsgrade werden als Renvers-ähnlich bezeichnet.

3. Für die 85°-Seitwärtsbewegung an einer Wand entlang soll man nur die Bezeichnung "Croupe-au-Mure" verwenden, damit man nie den Kopf des Pferdes an die Wand stellt, da dieses schädlich ist.

Dann könnte man nach Gueriniere das Training exakt, elegant und einfach so erklären: zunächst mit dem Croupe-au-mure  im Schritt beginnen,  dann auf kleineren Karrees im Schritt-Renvers weiter üben, und dann mit dem Schritt  Travers auf Karrees und später in Demi-Volten und den Passaden weitermachen.

Marc Aurel wird hier vom Künstler in einem vorbildlich ausbalancierten, wahrlich leichten Sitz dargestellt, auf einem Sattelpad ohne Steigbügel;   Geht das Pferd so weich, wandern die Oberschenkel des Reiters immer weiter nach oben. So hält der Reiter seine Beine nicht mehr nur "vor dem Pferd",sondern hier sogar, wie ich es nenne, "über dem Pferd". Diese sehr bequeme Haltung  kann man auch bei der mesopotamischen Schulparade  sehen.

Update 22.09.2020

Durch die Übersetzung des Cavendish erscheint jetzt die Statue des Marc Aurel in einem neuen Licht: Es handelt sich hierbei gar nicht um ein Trabpassage, welche der Künstler aus Statikgründen nicht naturgetreu ausführen konnte, sondern hier ist ein Seitwärts im Schritt dargestellt!
Die Handhaltung entspricht der von William Cavendish angewendeten: Die Zügelhand wird über den Mähnenkamm nach außen geführt, um ein Biegung des Pferdehalses und ein Hereinführen der Kruppe zu erzeugen. Dies ist die Voraussetzung für das Seitwärts, welches  häufig als Passage bezeichnet wurde.
Die Haltung des Pferdekörpers entspricht dem Seitwärts im Schritt mit einer Abstellung geringer als 80°: so kommt es zwar zu einer vollen, gleichzeitigen Diagonalisierung beim Übertreten des äußeren Vorderfußes über den inneren, mit gleichzeitigen breiten Seitwärtstreten der Hinterfüße, aber einem Nachschleppen des äußeren Hinterfußes bei dessen Übertreten in der nächsten Pase, wenn die Vorderfüße breit auseinander treten. Diese Phase ist hier dargestellt: der äußere (linke) Hinterfuß hebt gerade ab, ist aber noch in der breiten Stellung, während die Vorderfüße schon fast ihre breiteste Stellung erreicht haben. Nikolas di Santa Paulina schreibt: in der Schrittpassage folgt ein Hinterbein unmerklich später.
Ein Autor der alten Schreibkunst beschrieb als Prämisse:“In der Passage ist das Pferd immer zu der Seite gebogen, nach der es geht.“ Das bedeutet, eine Passage geradeaus auf einem Hufschlag war damals nach dieser Definition gar keine. Sie beschreibt aber nicht, wie stark seitwärts man in der Passage geht, d.h. wie stark die Abstellung ist.
Das schöne, starke Anheben des rechtes Vorderbeines ist entweder andressiert oder es handelt sich hier um ein Pferd, das spontan so außergewöhnlich geht, es ist aber für die Definition der Passage nicht erforderlich.
Wie stark seitwärts Marc Aurels Pferd hier geht, kann man nicht ablesen an seiner Blickrichtung, denn wenn damals schon die Regel galt, dass der Reiter nur eine anmutige Haltung einnehmen kann, wenn er zwischen den Ohren des Pferdes, oder etwas nach innen entlang der Innenseite des Pferdekopfes blickt,
Dies alles impliziert, dass dieser schöne Gang dazu führte, dass der Herrscher immer schräg, vielleicht sogar ganz quer zum Weg an seinem Publikum vorbeiritt . Vielleicht wechselte er dann die Seite, nach der er ging? Oder blieb er in dieser Kampfstellung für einen rechtshändigen Reiter? Dann hätte sein Paradeweg wohl eine „Schokoladenseite“ gehabt, auf der die wichtigen Leute standen, damit der Herrscher sie bemerkte und ansah (in diesem Falle die linke Seite des Paradewegs)!

Diese Zeichnung fand ich im Buch „ Nouvelle Methode …., Traduction nouvelle“ (neue Übersetzung des englischen, zweiten Buches von  William Cavendish, Herzog von Newcastle, durch Jacques de Solleysel), Paris, 1677 (im Jahr davor war Cavendish verstorben), und hoffe damit etwas zur Ehrenrettung von Cavendishs Reitkunst beizutragen. Solleysel als guter Künstler hat sie wahrscheinlich selbst angefertigt.

Das erste Buch wurde von Cavendish 1658 handschriftlich auf englisch verfasst, er ließ es dann ins Französische übersetzen:

1658 "La Methode Nouvelle...", William Cavendish/Newcastle, Antwerpen,  (frz.), mit anatomisch und reittechnisch falschen Abbildungen

Das zweite Buch wurde 1667 auf englisch verfasst und gedruckt, in einer eher schlechten, einfachen Qualität:

1667 "A New Method...", William Cavendish/Newcastle (engl.), London, ohne Abbildungen

1677 "Methode nouvelle ", Jacques Solleysel, teils stark veränderte Übersetzung des engl. Newcastle von 1657; Paris, (frz.) mit korrekten Abbildungen

1700 "Neu eröffnete Reitbahn", Textkopie der Übersetzung des Solleysels von 1677 neben einer deutschen Übersetzung desselben von Bernauer/Pernauer, Nürnberg (dt.) ; hierfür hat Bernauer leider die fehlerhaften Darstellungen nachstechen lassen, mit denselben Überbiegungen wie 1658. (Solleysel hätte dem meiner Meinung nach nie zugestimmt, er war aber schon 1680 verstorben ).

1737 bringt Brindley in London eine identische Kopie des ersten, frz. Buches von 1658 mit denselben (fehlerbehafteten) Kupferstichen (die ihm die Enkelin Cavendishs zur Verfügung stellte) und dem französischen Originaltext heraus

1743 bringt Brindley in London eine englische Übersetzung des ersten (urprüngl. frz.) Buches von 1658 heraus, auch hier verwendet er die (fehlerbehafteten) Kupferstiche von 1658.

Der heutige Kunstreiter hat also folgende Möglichkeiten, die drei Cavendish-Bücher zu lesen:

a. wenn er nur deutsch spricht, kann er nur die sehr fehlerhafte deutsche Übersetzung von Bernauer in einem zudem etwas ältlichen Deutsch lesen, d.h. die deutsche Übersetzung der französischen Übersetzung des englischen zweiten Buches von 1667, die obendrein verändert wurde  (deshalb bezeichne ich sie als drittes Cavendish-Buch).

b. falls er englisch spricht, kann er

1. das englische Original (zweites Buch 1667) im Faksimile oder hier :  https://quod.lib.umich.edu/e/eebo/A53074.0001.001?rgn=main;view=fulltext

   lesen (muss dabei manchmal schon etwas Fantasie mitbringen, um Cavendishs ältliches Englisch zu verstehen), und

2. die englische Übersetzung des ersten frz. Buches 1658 von Brindley aus dem Jahre 1743 (erhältlich antiquarisch aus der Allens Classic Series, 3 unter dem zusätzlich Verwirrung stiftenden Titel: „A General System of Horsemanship“).

c. falls er französisch versteht, kann er:

1. das erste Buch (1658) im Original lesen, im Internet auf www2.vetagro.fr. (s.u.) oder

2. die frz., deutlich veränderte Übersetzung des zweiten Buches (1667) bei Solleysel (1677) = „drittes Buch“, oder dieselbe im Bernauer (1700)

OUVRAGES EN LIGNE - Liste des auteurs

Im Dictionnaire der zweiten Ausgabe der „Description du manege moderne“ von Eisenberg (Dt:“Wohleingerichtete Reitschule“) findet man die Erklärung einiger ganz unterschiedlicher Demi-Volten an den Enden der Passaden, so dass ich jetzt folgende auflisten kann:

1.die anderthalb Volten auf einem Hufschlag im Schritt und Trab,

2.die "5-Takt Demi-Volte“, die aus fünf Galoppsprüngen mit der halben Kruppe einwärts (=Kruppeherein) besteht, was auch als „Passade in fünf Takten“ bezeichnet wird,

3.die Demi-Volte im Seitwärts-Schritt,

4.die Demi-Volte im Seitwärts-Terre-A-Terre,

5.die „furiose Passade“ mit der Demi-Volte in drei Takten,

6. die „erhobenen Passaden“ in Seitwärts-Mezair, Seitwärts-Courbetten oder Seitwärts-Croupaden auf der Demi-Volte in drei bis vier Schlägen,

7. die „passade en pirouette“, bei der das Pferd die Demi-Volte in einem oder mehreren Schlägen als Pirouette ausführt und ganz gerade wieder auf der Linie der Passade ankommt („das Pferd auf der Hinterhand herumwerfen“; Zitat Ridinger).

Nur bei 1. und 7. beschreibt die Hinterhand nicht einen deutlichen, kleinen Kreis: wird bei allen anderen der Abstand der Hinterhand zum Zentrum der Volte zu klein, bezeichnet man dies im Frz. mit „aculer“ = einengen oder verengen oder zurückkriechen, was fehlerhaft ist, weil es das Pferd zu sehr in Zwang, und evtl. die Hinterhand zum Führen bringt, was die Lektion auseinanderfallen läßt.

Alle Demi-Volten haben ihren Ursprungszweck in der schnellen Wendung im Zweikampf, wobei die Pirouette im Grunde nichts anderes als eine Hinterhandwendung ist, die anderen dagegen sehr enge Volten mit mehr oder weniger Seitwärts, also auf zwei Hufschlägen,  und einem winzigen Anteil Vorhandwendung an ihrem Ende zum Schließen/Beenden der Volte. Eine Besonderheit bei Gueriniere sind die eckigen Demi-Volten, die kurze Seitwärtsstrecken entlang einer geraden Linie beinhalten.

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Das Ellenbogengelenk soll gebeugt sein,  und die Hand vor der Mitte der Brust stehen, in Höhe von zwei oder drei Fingerbreiten über dem Sattelknauf, der Daumen gerade, die Hand [im Handgelenk] weder gegen die Brust noch gegen den Pferdekopf, und auch nicht gegen den Sattelknauf abgeknickt, aber etwas nach oben: weil in den drei ersten Arten die Hand durch Verdrehen ihre Kraft verliert, während sie durch die letzte Art mehr Kraft erlangt, am meisten durch das Drehen der Finger himmelwärts, wie man es auch beim Anheben der Hand machen soll. Und als Zeichen, dass man in der korrekten Positur sitzt, soll man darauf achten, dass, bei geschlossener Faust, die ersten Fingergelenke unterhalb der Nägel gegen die Brust gedreht werden sollen. Wenn man die rechte Hand einsetzt, muss man sie genauso halten wie die Zügelhand. Und so, dass die Fingermittelgelenke sich gegenüberstehen.


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